'All Along the Watchtower' é uma música de Bob Dylan do álbum John Wesley Harding de 1967, mas é mais amplamente conhecida pelo cover de Jimi Hendrix no Electric Ladyland (1968), que transformou o original acústico esparso de Dylan no hino de rock elétrico que dominou a recepção da música desde então. A versão de Hendrix é tão canônica que o próprio Dylan já disse em entrevistas que a gravação de Hendrix é agora a versão que ele considera definitiva, e Dylan vem tocando a música em arranjos mais próximos do de Hendrix do que do seu próprio original desde pelo menos os anos 1970.
O Pearl Jam vem cobrindo a música ocasionalmente ao longo de sua carreira, normalmente usando o arranjo de Hendrix em vez do original de Dylan. A escolha de tocar 'All Along the Watchtower' é um gesto deliberado de linhagem que coloca a banda na tradição de composição Dylan via Hendrix. O cover é portanto não apenas um tributo a Dylan ou a Hendrix especificamente, mas a toda a cadeia de transformação que a música sofreu ao longo de décadas.
O arranjo do Pearl Jam preserva a estrutura de Hendrix mas inclina a textura em direção ao vocabulário de guitarra da própria banda. O solo de McCready no centro da música honra o icônico solo original de Hendrix sem imitá-lo; a abordagem dele é estender o vocabulário de Hendrix em território que o próprio Hendrix poderia ter explorado se tivesse vivido mais. A bateria de Matt Cameron honra a parte original de Mitch Mitchell com o formato de precisão contida que a estrutura da música exige.
Ao vivo, 'All Along the Watchtower' tem sido presença irregular mas valorizada no catálogo do Pearl Jam. A música funciona melhor no bis, onde sua escala e duração podem levar o show pra casa. A resposta do público é consistente com o modo como covers de Hendrix tendem a ser recebidos em qualquer país: com reconhecimento atento e aquela espécie de imobilidade física que demonstra que o público sabe o que está acontecendo.
Em 14 de novembro de 2015 no Estádio do Morumbi, 'All Along the Watchtower' fechou o show no trigésimo terceiro slot como o original de Bob Dylan (popularizado pelo cover de Hendrix em 1968) que a banda rotaciona em posições de bis tardio. A escolha de usar o clássico anti-establishment de Dylan e Hendrix como verdadeiro fechamento do show (depois da resolução mais ambígua de 'Yellow Ledbetter') deu à noite pós-Paris uma declaração política final de vocabulário: a narrativa da música sobre dois cavaleiros se aproximando da cidade enquanto o vento começa a uivar carregou a modalidade de peso apocalíptico que as notícias de Paris haviam colocado em primeiro plano.